‘Babygirl’ akhirnya menunjukkan kepada kita seperti apa rasanya subruang

Suatu hari, Anda adalah CEO yang sangat berkuasa, istri bintang, dan ibu, dan hari berikutnya Anda makan di luar kendali anak magang Anda, secara harfiah. Bagaimana kontradiksi ini mungkin terjadi, jika memang kontradiksi? Jawaban atas kedua karakter Nicole Kidman di film Halina Reijn Bayi perempuan dan bagi banyak orang lain yang mengidentifikasi sebagai Penurut BDSM terletak pada konsep subruang yang sulit dipahami: ruang metaforis dan keadaan berubah yang dialami seseorang selama adegan berbelit-belit, berkat gairah dan pertukaran persetujuan.

Gagasan ini sangat baru bagi Romy Mathis (Kidman, yang penampilannya memenangkan Piala Volpi untuk Aktris Terbaik di Festival Film Venesia tahun ini). Dia adalah bos besar yang berpakaian tajam dengan rambutnya yang selalu dijepit, sampai dia bertemu Samuel (Harris Dickinson): seorang pekerja magang yang jauh lebih muda, sombong, dan kasar yang mengenakan setelan jas dua kali ukurannya, mengisinya dengan ego. Romy mendapati dirinya gemetar ketika Samuel mengendalikan seekor anjing liar yang akan melompat ke arahnya di jalan hanya dengan bersiul dan mengangguk. Dari interaksi yang tampak sekilas ini, aliran hasratnya mengarahkan narasi ke perairan yang tidak diketahui yaitu keinginan dan penyerahan diri yang ambivalen, saat Romy dan Samuel memulai perselingkuhan berdasarkan eksplorasi dominasi dan ketundukan.

“Adegan” dan makna gandanya

Menurut Lina Dunependidik ketegaran dan pembawa acara Tanya Sub siniarA Dominan/tunduk Hubungan (D/s) menghasilkan “ruang ritual”, tempat orang dewasa yang setara dan menyetujui bernegosiasi, menetapkan batasan dan kata-kata yang aman, serta menciptakan “wadah tempat segala sesuatu dapat bertransformasi dan menyatu.” Pengaturannya disebut “adegan” dan dalam adegan kink, orang yang tunduk dapat mengalami subruang. Di teater, bioskop, atau kink, kami mengasosiasikan kata “adegan” dengan pengalaman dan pertunjukan yang dikurasi.

Berbicara kepada Mashable, sutradara Halina Reijn memperjuangkan makna ganda ini, menambahkan bahwa baginya, Bayi perempuan adalah tentang pertunjukan. “Tentu saja, dalam lingkungan BDSM, ada banyak pertunjukan,” katanya, “tetapi seks secara umum juga bisa sangat performatif.” Alhasil, tema ini menginformasikan naskah dan percakapan dengan Kidman, menjadi instrumen untuk mengeksplorasi diri-sejati sang karakter. “Romy berpikir dia harus berperan sebagai ibu, kekasih, istri, pemimpin yang sempurna,” kata Reijn, “dan kita semua memang seperti itu — yang kita lupa lakukan adalah menjadi diri kita sendiri dan menerima siapa pun kita.”

Tapi apa yang membuat Bayi perempuan Hal yang paling menonjol adalah bahwa hal ini menunjukkan dominasi dan ketundukan sebagai sebuah proses negosiasi, trial and error, dan bukan sebuah contoh dalam buku atau tindakan yang dipoles. Bayi perempuanAdegan berbelit-belit terasa nyata dan mengundang karena memperlihatkan mekanisme cara kerja pertukaran kendali. Di setiap adegan, Samuel umms dan ahhs, terdiam, tertawa di tengah perintahnya, sementara Romy ditampilkan melawan, mundur, dan berubah pikiran. Bagi para aktor, hal ini berarti adanya lapisan tambahan dalam pertunjukan yang menggabungkan kesembronoan dan penghormatan terhadap persetujuan; bagi pemirsa itu berarti keterhubungan.

Tidak setiap adegan merupakan “adegan” tetapi subruang adalah sebuah ruang

Kredit: A24

Subruang adalah istilah yang digunakan dalam komunitas D/s dan BDSM, menurut Dune, untuk berbicara tentang “keadaan yang berubah yang muncul melalui pengalaman penyerahan.” Dia menegaskan bahwa ini adalah kategori luas yang mencakup pengalaman individu yang mungkin berbeda satu sama lain, seperti keracunan atau konsumsi alkohol, misalnya. Secara ilmiah, keadaan ini merupakan reaksi terhadap adrenalin, oksitosin, dan endorfin yang mengalir ke otak, tapi seperti apa rasanya subruang?

Dune menjelaskan bahwa bagi sebagian orang, ini mungkin merupakan “perasaan yang melayang, melamun, dan tenang,” sementara yang lain mungkin terkikik atau menangis. “Saya suka menyebutnya sebagai ‘mencapai kebutuhan Anda sendiri,’” katanya, “karena Anda tidak melakukan apa pun, tetapi pengalaman melintasi tabu.”

Memikirkan representasi sinematik dari keadaan liminal — halusinasi (Masuki Kekosongan), perjalanan akibat narkoba (Aneh), atau mabuk (Putaran Lain) — mungkin film adalah media yang paling cocok untuk menggambarkan keadaan pikiran yang subjektif dan tinggi. Kuncinya ada pada metafora spasial: seseorang “masuk” atau “menghuni” suatu ruang. Berbeda dengan film lainnya, Bayi perempuan tidak mengandalkan bidikan sudut pandang klasik yang menunjukkan dunia yang memusingkan dan memukau yang dilihat melalui mata protagonis. Sebaliknya, karya genggam kolaborator lama Reijn, sinematografer Jasper Wolf, lebih halus.

Lampu, kamera, penyerahan!

Kredit: A24

Di pertengahan film, Romy dan Samuel memutuskan untuk bertemu di hotel murah. Tak heran, perselingkuhan mereka terjadi di ruang rahasia, empat dinding di setiap kantor, kamar mandi, dan kamar sewaan dipenuhi nafsu. Ketika hanya berdua, mereka bisa terbebas dari tuntutan dunia luar. Dalam adegan tersebut, Romy keluar dan kembali, Samuel menjatuhkannya ke tanah, dan dinamika kekuatan mereka menjadi sumber permainan: sebuah adegan dimulai. Kamera tenggelam bersamanya, membingkai wajahnya dalam jarak dekat, sementara Samuel menjadi kabur di latar belakang: di mana dia menyentuhnya dan betapa tidak sepenting reaksi Romy.

Membahas bagian film itu, Wolf memberi tahu Mashable bahwa kamera itu seperti karakter ketiga yang ada di ruangan bersama mereka. Alih-alih mengambil gambar berdasarkan cerita, dia akan memfilmkan pengambilan gambar yang panjang dan tunggal untuk menangkap aliran erotis pertukaran kekuasaan. Kamera sering kali tetap diam dan tertuju pada Romy, membiarkan penonton menemaninya sepanjang aliran emosi yang mewarnai wajahnya dengan gairah: dari keterkejutan hingga rasa malu hingga pelepasan yang membahagiakan, kita mengambil bagian dalam penyerahan dirinya.

“Ini seperti pandangan yang jujur ​​dan terkadang tanpa henti tentang apa yang akan terjadi di antara keduanya,” katanya.

Mengkoordinasikan subruang

Kredit: A24

Mengapa kata-kata tidak dapat menggambarkan subruang secara akurat? “Jika kita hidup dalam utopia matriarkal, mungkin kita akan mempunyai lebih banyak kata untuk menggambarkannya,” canda Dune. Namun di dunia Barat yang individualistis saat ini, ia menunjukkan bahwa orang-orang “diharapkan untuk mengaktualisasikan diri mereka dengan cara yang bersifat maskulin. Sebaliknya, ketundukan dipahami sebagai hal yang sangat rentan jika lebih bersifat perempuan.”

Dalam sinema, budaya pop, atau kehidupan sehari-hari, stereotip yang merendahkan laki-laki berkuasa yang ingin didominasi dan/atau dipermalukan sering kali disajikan sebagai bahan humor. Mengakui keinginan untuk tunduk membutuhkan banyak biaya: “Saya akan menerima setidaknya satu panggilan telepon per minggu dari seseorang yang mengatakan bahwa mereka ingin menjadi submisif, namun tekankan pada kenyataan bahwa mereka tidak tunduk dalam kehidupan sehari-hari, ” kata Dune.

Tentang apa yang baru Bayi perempuan adalah bahwa hal ini tidak hanya menunjukkan kerentanan karakter, tetapi juga seberapa besar keinginan mereka untuk mengungkapkan satu sama lain. Dalam istilah sinematografi, pertukaran persetujuan ini diterjemahkan dengan gerakan panning yang menghubungkan wajah Romy dan Samuel saat mereka saling berpandangan. “Sederhananya,” kata Wolf, “kamera sering kali merupakan representasi dari dunia batinnya: ia menjadi lebih bebas dan tak kenal takut bersama Romy.”

Di lokasi syuting, para pemain dan tim produksi bekerja dengan koordinator keintiman Lizzy Talbot (Tidak Ada Perasaan Keras, Dering Mati) untuk memastikan tidak ada kejutan. Dickinson, yang sebelumnya bekerja dengan Talbot di serial TV tersebut Pembunuhan di Ujung Dunia, menggarisbawahi pentingnya komunikasi yang jelas. “Jika kamu mendekat [sex] adegan yang terlalu gentar dan sensitif, dapat memicu kecemasan; Anda memerlukan koordinator keintiman yang sangat lugas dan pragmatis dalam hal ini,” katanya kata Anna Iovine dari Mashable. Reijn juga bertukar pikiran dengan Talbot saat menulis adegan keintiman, mengatakan bahwa pekerjaan dengan seorang koordinator “lebih dari sekadar berada di lokasi syuting bersamanya.”

Menghadapi subruang

Kredit: A24

Kemudian di film tersebut, ada adegan kamar hotel kedua, di mana Samuel “mengarahkan” Romy dari seberang suite mewah. Dia memerintahkannya untuk menelanjangi, memberitahunya di mana harus meletakkan tangannya dan bagaimana berpose. Bahkan saat keduanya telanjang, kamera tidak tertuju pada ketelanjangan tubuh mereka, melainkan wajah mereka. Saat berbagi subruang, mereka melihat satu sama lain secara baru, dan keintiman baru mereka diwujudkan dalam visual. Untuk menyalurkan pasang surut, Wolf menggunakan campuran lensa kamera, beralih antara sferis dan anamorfik. Adapun efek yang terlihat, “itu tidak terlihat di wajah Anda dan seharusnya tidak terjadi,” katanya, “tetapi sedikit perubahan perspektif. [makes you] tiba-tiba melihat mereka dengan mata yang berbeda.” Permainan lengah terjadi di wajah mereka.

Berbeda dengan film seperti karya Steven Shainberg Sekretaris, yang menghubungkan kekusutan tunduk dengan trauma, Bayi perempuan berhasil menyampaikan pesan melalui telegram kepada khalayak yang lebih luas bahwa mereka adalah orang-orang nyata, dan keinginan mereka – meskipun berbahaya bagi status quo mereka – tidak harus bersifat destruktif atau dihukum seberat-beratnya. “Komunitas BDSM,” kata Dune sehubungan dengan Sekretaris, “ingin melihat orang-orang yang lebih berdaya digambarkan sebagai orang yang patuh dan mematahkan stereotip tersebut.”

Namun dia optimis: “Saya pikir kita semakin dekat dengan representasi BDSM yang lebih baik di layar. Tentu saja, saya akan lebih tertarik dengan film-film yang mempekerjakan pekerja seks sebagai konsultan, tapi misalnya, film seperti Suaka memiliki lebih sedikit penelitian yang dilakukan terhadap komunitas BDSM, namun apa yang saya lihat di layar terasa benar bagi saya.” Dune mengakui bahwa dia tidak mengharapkan pendidikan dari bioskop, atau setidaknya bukan pendidikan yang ditawarkan oleh para pendidik seks dan kink seperti dirinya, sambil menambahkan bahwa “film harusnya tentang fantasi.”

Dengan mengatur bayi perempuan’Dalam eksplorasi subruang dengan latar belakang korporasi yang hetero-mono-normatif, Reijn juga mengemukakan pendapat politis. Betapapun singkatnya, subruang adalah keadaan berubah yang terikat persetujuan dan menolak kategorisasi. Mungkin cara bagi sebagian dari kita untuk bertahan hidup dari neraka kapitalis adalah dengan menyerah – pada keinginan atau film sejenisnya Bayi perempuan — dan ikuti saran Dune: “Biarkan film mendominasi Anda.”

Bayi perempuan kini tayang di bioskop.